張碧晨

張碧晨自己創作的《胡桃夾子》讓人驚喜于她的創作功力竟也不輸唱功。這首作品以巴洛克歌劇風格見長，像以行云流水的鋼琴和弦樂塑起一面冰冷鏡子，映照出歌詞以第三人稱打造的“自我”：“它注定被寂寞囚牢/它反復逃離反復失落/反復同行了落魄”。其間唱腔不斷變化的張碧晨像是歌劇魅影一般，黑暗且神秘，成為她藝術陰暗面的孤獨化身。緊隨其后的是李劍青的《初夏之溫》，兩首作品并排來看，似乎也顯示出張碧晨創作的音樂品格：高冷且桀驁。畢竟，“音樂才子”李劍青的創作也一直有這樣的氣質?！冻跸闹疁亍犯枞缙涿挥幸唤z溫暖，更多是“開了關了幾扇門/滿了空了的靈魂/得了失了也算看懂了浮沉/愛了痛了都是緣分”的自我囈語，繼續沉浸在張碧晨的私人空間?！禝t’s Love》卻并未像歌名一般展現出跳躍，而只是用黑色的節拍淺嘗輒止營造出一股隱隱的愛情悸動。天未亮，這趟私人列車似乎駛入了漫長的隧道，讓隨后的《自語》變得更加自省，《撕裂》也更為爆裂。這兩首歌一靜一動、一正一反，向妥協共生的靈魂一樣，營造出專輯中最為矛盾的極點。直到最后一首作品《自飾者》來臨，這趟“開往早晨的午夜”號列車終迎來黑暗已過、陽光普照的耀眼新生。之前作為單曲曝光的時候，只覺得這首《自飾者》展示了一個極不一樣的張碧晨：在Big Beat/Dub-step/Rap/R&B的舞曲元素中，她展示出一個唱跳女歌手的實力和形象，讓人驚嘆她的歌路之廣。但當放到專輯里，《自飾者》更承擔著一種新生的意味，成為一個象征：午夜雖然并不孤獨，但清晨更加讓人期待。畢竟，這趟私人列車只是從午夜開到了清晨，人們更加期待張碧晨從清晨駛向正午的明媚

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